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原標題：靜電除油煙機價格為什麼要對《北京女子圖鑒》說不
熱播的《北京女子圖鑒》還原瞭
許多北漂遇到的心酸事
然而這部最紮心的北漂“勵志大劇”，
我仍然要判定它不及格。
即使一年過去瞭，《東京女子圖鑒》的精彩片段與當初刷屏時的火熱仍然鮮活如昨天。而中國版的《北京女子圖鑒》也在經歷一年的緊張籌備之後，終於聲勢盛大地在近期開播。
作為一名普通的北漂，對於這種臭屁哄哄號稱“最紮心北漂必看”、“現代都市女子的最新解讀手冊”的劇集，當然是不能錯過，並且有機會還要痛哭一場：“啊啊啊對啊，就是這麼慘！”
結果刷完目前所有內容，我心裡充滿瞭一萬個問號，啥玩意？？？？
（丟張官方海報對比圖你們感受一下）
當然，寬容點說，《北京女子圖鑒》在還原我們北漂所會遇到的一些心酸事上，的確下瞭功夫。但是很遺憾，這個企圖用各種心酸細節與女主角可參考的成長，打動所有北漂的“勵志大劇”，我仍然要判定它不及格。
圖鑒之所以為圖鑒，在於全面、系統且準確。
一年前我就非常反對很多人酸《東京女子圖鑒》的女主角綾“欲望太強而不幸福”、“事業型女強人晚景淒涼”。（戳這裡）因為這個角色在被塑造之初，就雜糅中和瞭那些，從小地方來到大城市並能削尖瞭腦袋往上爬的女孩子的共性：有欲望、有執行力、夠狠也豁得出去。
《東京女子圖鑒》
而《北京女子圖鑒》最突出的一個問題就在於，戚薇所飾演的女主角陳可，人物性格真的模糊到令人發指。
我非常理解編劇希望呈現女主角從小白兔到腹黑女的華麗蛻變，但是首先，小白兔絕不能沒有基本的行為邏輯。
初到北京，接待自己的老鄉“賊眉鼠眼”，陳可仍然可以主動給對方洗衣服，這個行為本身就很令人大跌眼鏡。無論故事的背景是10年前還是20年前，這種稍微私人的傢務從來都是被介意乃至嫌棄的，更別提老鄉顧左右而言他、主動牽手這種親密動作。
陳可是一個立志要在北京混到最好的成年女性，還能夠毫無警惕地與對方進入同一房間，差點被對方猥褻……如果不是上帝視角讓我們提前知曉某些陰謀，觀眾都看出來的明顯問題，主角卻看不……性晚熟？太單純？
顯然這根本說服不瞭觀眾。通過主角被傷害而彰顯其善良柔弱，本質上還是與刻除油煙機畫白蓮花的手法無異。
所以，如果不是命懸一線的故事，在生活劇裡，如何突出主角的辛苦，有一萬種可行合理的方式。而用他人的傷害或者沒原則來襯托往往是最低級的一種。同樣是日劇，《火花》專註刻畫名不見經傳的搞笑藝人德永，在東京苦苦打拼的日常，用每一個似曾相識的片段紮到瞭我內心的最深處，心疼得讓人想給他募捐，因為我知生活就如那般孤苦。經典到讓電影版《火花》的缺點無處可躲而直接撲街。
《火花》，2016
通過細節來做社會階級的對比，《東京女子圖鑒》裡比比皆是。綾初到東京的租房經歷之所以異常精彩，是因為編劇借用這段經歷，笑而不語般地提醒著綾和我們：東京不僅弱肉強食，而且人以群分，想要住上好房子，就要拿實力來換。
比起找工作，借用綾的租房經歷來表現東京的階級分佈，巧妙高明的原因就在於：在租房問題上的犧牲與妥協，才真正標志著一個底層奮鬥青年的誕生。
相比日本復雜的社會構成，我們自己本土的社會環境也是不容樂觀。而北京女子圖鑒》一集雖然隻有30分鐘（對比同類劇集，真的很良心瞭），卻用瞭將近15分鐘來講述初到北京的陳可在找工作上的各種碰壁。實在無法讓我產生“啊，真慘”的同情。畢竟找不到工作的原因就無非兩種：要價高、本事少。隻要調整好策略，得到一份工作的機率能提升至90%。
但不少北漂願意為瞭能多省下1000塊，為瞭臥室的窗大一點，為瞭有個周末可以使用的小廚房，能夠日復一日地堅持每天早起兩個小時從通州、從五環外趕進城內上班，這就足夠傢裡的老母親擔心掛念的瞭。而從二環到五六環的距離，不也是北京階級之間的真實距離嗎？
像這樣的翻拍劇備受關註並不是沒有原因，因為我們真心實意地期待著影視工作者可以重現這些心酸，重視年輕人的生存環境。很遺憾，女主角開啟外掛直接便宜租到瞭老板名下的某一套豪宅，對於想參考其人生的北漂來說，是個相當不友好的開始。好像沒有洋氣的房子，女主角的故事就無法開啟一樣，令人費解。
然而更令人費解的是編劇執意要通過“配角的不自愛”來體現女主角的出淤泥而不染，很多時候都讓我感受到瞭強烈的冒犯。
比如在北京摸爬打滾多年的老同學，面對有錢的老總贈送的香水，還能說出“咱倆逼他瞭嗎，這香水是他主動買給咱倆的！”“人傢又不圖咱們什麼，不就一起吃個飯開心開心嗎？”這樣的無腦言論，無一不在實現陳可的人格升華。這種除瞭女主角，其他女人就非得蹭男人的錢、權才能獲得想要的生活的戲碼，我不僅十分吃不消，並且我認為這是對所有在北京獨自漂泊的女孩子們莫大的侮辱。
Emmm……飯局上被迫表演的姑娘
我當然不是說陳可也必須去睡一睡、靠男人才算接地氣合邏輯，而是編劇你既然敢大膽地把北京設定為“混亂”、“大傢都靠睡”、“靠男人”的動物森林，身邊同事靠睡就能升職，女老板靠前夫的出軌賠償金而變得有錢，那麼就必須接受我們對女主角的一路開掛卻片葉不沾身的質疑，對“反瑪麗蘇”的否定。
最令人大跌眼鏡的就是陳可第一次參加上層階級的飯局後，所得到的結論：
“在北京，飯局並不隻是吃飯這件事這麼簡單。老板們談生意攏資源，偷偷選擇金主和冤大頭，看似不過陪襯的女孩兒們，也許是深受灰姑娘的啟發，個個卯足瞭勁，卻又雲淡風輕地表演著自己的魅力。想為自己的未來押下一註註籌碼。”
我們油煙分離機體面地工作，努力地在這座城市紮根，也曾被生活碾壓無數次，到頭來卻被粗暴地分類為，靠在男人身上下賭註才能贏得未來的灰姑娘。真的很想約編劇出來聊聊人生。
在《東京女子圖鑒》裡，綾很誠實，從一而終就是要做一個令人羨慕的人，因此她的所有選擇都圍繞“比別人更好”而進行。但與《北京女子圖鑒》最大的區別在於，《東京女子圖鑒》從來沒有試圖醜化任何一個人，任何一個階層。
在情感的選擇上，綾最接近愛情的一次戀愛，男朋友是溫柔又務實的同鄉。明明兩個人在一起那麼合適，但是綾卻不願意為瞭“鄉下隨處可見的幸福”停留，毅然決然地選擇往下走。體面地分手，編劇是對兩種截然不同生活態度的尊重。正因為夠尊重、夠體面，觀眾才會產生共情：“這個傻姑娘呀！多可惜！”
而《北京女子圖鑒》裡，陳可同樣選擇與自己很愛的男朋友張超分開，雖然本質是“不合適”，但分手的導火索，卻是陳可與觀眾對張超滿滿的嫌棄——明知道女朋友渴望一個LV包，生日當天送的卻是“299包郵”、“盒子單加錢”的驢牌情趣內衣；身為大公司的部門經理，卻計較著自助餐怎麼吃才劃算，最後撐到必須靠健胃消食片解救——不得不說，這種故事橋段，低級又惡俗。
日本體驗派代表演員之一山田孝之在《談談自己》（B站有）這個節目中曾說過，他很在意角色在每一種情況下、在與每一個有關系的角色面前會說出的臺詞，為瞭確定他說出這樣的臺詞的合理性，在接到劇本之初，就會開始構思假設這個角色的一生。
國產片往往就存在這樣一塊短板，人物性格做不到一以貫之。意思是即使不需要給觀眾展現他們的生平，編劇必須要讓角色的選擇與角色的過往產生聯系，符合角色完整的性格。如果憑空、憑編劇導演的喜好，為瞭戲劇張力而做出某些的選擇或舉動，就會導致人物性格發生截斷，令人難以接受。
與陳可戀愛前的張超，高冷隱忍，是個正常人，戀愛後卻性情大變成小氣變態霸道……不然女主角拿什麼理由跟他分開呢？被這樣的目的操控著，我相信接下來陳可的新男朋友們也勢必都是“過錯方”。
再談及陳可的工作能力，《北京女子圖鑒》也似乎並沒有給她展現業務能力的機會。在目前的劇集裡她能拿下最關鍵的合同，靠的是弄虛作假而非真本事真誠意，又令我非常不情願地想起瞭電影《剩者為王》也有過類似橋段。
舒淇所飾演的企業高管為瞭拿下合同，假裝自己臉上有醜陋的傷疤而難過哭泣，從而順利騙取甲方的同情。不知道這樣的橋段到底是把甲方當白癡還是把觀眾當智障。就僅僅以北京國際電影節這樣其樂融融的影迷狂歡節來看，要促成各項合作都需要一次又一次地博弈談判，《北京女子圖鑒》所呈現的“職場教學指南”，真的讓我非常失望。故此，就不提那些亂七八糟的，自以為很厲害的，幼稚的職場站隊法則給大傢添堵瞭。
總之，目前看來，這部買瞭《東京女子圖鑒》正經版權的電視劇《北京女子圖鑒》，不僅形在而魂不在，而且它與《我的前半生》這類電視劇一樣，本可以拍出精彩的女性崛起的故事，然而6集瞭，她到底在工作上有什麼努力，在生活上遇到什麼心酸我完全沒看見。
仿佛騙人的中介、地鐵裡的小偷，話多的發廊Kevin老師不過是這兩年的產物。最後都隻不過是空喊著“女性獨立”的口號，而每一步又都是依靠著男人才能到達想去的地方。
可事實上，沒有哪一個“北漂”的成功輕輕松松，大傢不遠千裡來到北京，是相信北京沒有懷才不遇，相信北京是一座隻要有付出就有回報的理想城市。
我們當然知道很多人出身富貴，或者生在羅馬北京上海，但是隻要這個世界還沒有停止運轉，我們就還是有可能堂堂正正地到達想去的地方。每一個北漂，不都是靠著這樣的動力才能熬過一個又一個天亮與天黑嗎？
還是遠離這樣的電視劇吧，不然我們生活的動力遲早被這樣的作品給拍碎。
文 | 張一條
本文授權轉載自公眾號慕味兒（Movie1958）
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